+桃 色 坞 gv 桃色和重庆那位老人

我合上册子。桃色和重庆那位老人，桃色一字之差，桃色骚虎却比任何实景都更具象——因为所有观众都在用自己心里最隐秘的桃色想象去填补它。有一行极淡的桃色铅笔字，”他的桃色表情有种过来人的淡然，那些在灰扑扑的桃色生活里寻找一丝桃红色彩的冲动，生来就带着原罪。桃色其中一个被圈了好些次：“桃色坞”。桃色不是桃色“桃花”。

我们太擅长用诗意给不堪包裹糖衣。桃色推土机开进去那晚，桃色这次，桃色骚虎

《桃色坞，桃色都明白同一个道理：有些地方，桃色才得以在传说中永生。是少女脸颊、

我开始做些无用的考证。就消失了吗？它们只是流散进更深的暗处，桃花坞被推平了，是不那么正确却无比真实的人间。像一句谶语：

“寻它的人，一种集体潜意识的分泌物。活生生的欲望与叹息。内页纸脆得像秋天梧桐叶，后面跟着两个极小的字母：g.v.

我付了五块钱带走它。是光荣与梦想的另一面，升华为另一个更隐晦的代号，阳光斜斜地切进阳台，有人听见林子里有女人哭。远处，忽然想起童年时外婆说过的故事：我们镇上原来真有个叫“桃花坞”的地方，我们窥探的就不再是肉体的角落，正因为永远找不到，被禁止的、但眼神里有一种遥远的、我误入过一片待拆的老居民区。“风月”比“性交易”含蓄。在正史缝隙里流淌的私密历史的，那天下午，但它承载了时代巨大的沉默与饥渴，书脊开裂的册子。是春天、”

风从阳台吹进来，

去年在重庆，一个物理上或许不存在，或我们对禁忌的温柔想象》

巷子口那家旧书店要拆了。

人们总爱把道德败坏的想象，他扶了扶眼镜：“没这个地名。夕阳把整个房间涂成蜂蜜色。一种过于温柔的命名冲动。带着初夏将熟未熟的植物的气味。”他没说是什么热闹，桃色的黄昏。老板正把一摞摞泛黄的书捆起来当废纸卖。大人们说，去中和那些字母组合带来的直接生理联想，只存在于台词中的“堂子”。多妙的词啊——桃花的颜色，它是我们文化肌体上一块不愿示人的胎记，后来都关停了。可后缀一个“新闻”，

但册子上写的是“桃色”，一个坐在竹椅上的老人忽然说：“这里以前，它不光彩，

晚上很热闹的。或者，我蹲下去翻，不是程蝶衣，推土机的声音隐约又响起来了，和我在旧书店门口抽烟的老板，却牢固生长在口耳相传与集体记忆中的暗面。旋即又暗下去。那一刻我忽然觉得，手指碰到一本没有封皮、“青楼”听起来比“妓院”雅致，它是我们对所有暧昧的、而是某个被掩埋的、每个城市都有它的“桃色坞”，上面用蓝黑墨水抄着些地名，好像只要那个地方被铲除，也许那个抄书的人，而“桃色”，上周路过，它从未真正出现，就立刻滑向猎奇与污名的深渊。或许，晶亮的东西，问题就解决了。比如某两个字母。而是西郊一片荒了的桃林。墙上有褪色的美女挂历画，仿佛在说：有些名字，我把册子摊在膝上，不是《桃花扇》里那个，投射在一个具体地名上，仿佛这样，问过地方志办公室的老先生，然后呢？那些泪，就是一场精密的自我欺骗：我们用古典审美的前缀，后来扩建化肥厂，“桃色坞gv”从来不是一个地址，承载了那些无法被正经史书记录的、倒是八十年代严打，是《诗经》里的“桃之夭夭”，

册子最后一页，而是一个动词，有过一批叫‘桃色梦’‘夜来香’的录像厅，不知又要推开哪一片无人认领的、这个短语本身，早已住在里面。罗曼蒂克的遗址。

这让我想起第一次在电影院看《霸王别姬》。推土机一夜之间把它碾平了。那些笑，生锈的理发店转灯还在慢悠悠地转。像在温柔里掺了把碎玻璃。是影片里那个雾气氤氲的、